中垣：
倉留：落合陽一ね。
中垣：そう。それが第一弾で、次がホリエモンで、
松田：はいはい。
なつき：みなさんはさ…
山岡：あるある。私もここ数ヶ月くらい、仕事はずっとそんな感じ。
中垣：具体的にはどういう感じなん？
松田：
みなと：シーマってそんな特殊なの？
松田：シーマって900万円くらいで、国産セダンとしては結構高いねん。クラウンよりも高い、日産のフラッグシップやねんな。でもグレードは何種類もなくて、なんぼ言うても日産で、
中垣：
松田：NASAのやつは知ってるわ。
90年代よりブランドロゴやキャラクターといった現代の資本主義社会のアイコンを用いた、アイロニーとユーモアが共存するような彫刻作品を発表。そのなかに、「手づくりの既製品」をテーマに、プラダのシューズボックスを使用してつくった便器《Prada Toilet》（1997）や、手書きのエルメスの包装紙でマクドナルドのハンバーガーセットを再現した《Hermés Value Meal》（1997）など、ファッションをモチーフとした作品などがある。また、ナイキとのコラボレーションスニーカーでも知られるほか、近年では宇宙や茶道などをテーマに幅広い作品を手がけている。
Source: 美術手帖
中垣：特に有名なんがNASAのロゴを書いた椅子で、
なつき：前に言ってた
松田：あー、はいはい。
中垣：ついになつきが法を犯すんやね。
違います、なつきはアメリカでビールを作っています
みなと：笑
ラフ画からの現実世界のシーンのまま終わってしまったラストは、14年間に及んだ新劇場版の終わり方としてはあまりに唐突で、半ば放り出したような印象もありました。一見分かりづらいその意義について、監督の文章を引用しながら考えました。
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』を鑑賞して考察したことについて、実際の会話を文字起こししたものを、ささやかな解説としてお届けします。
太郎：最後の駅、なんで宇部新川なんだろうとか思ってたんだけど…
松田：それはあれちゃう、監督に縁のあるなんかちゃうの？
太郎：あ、普通にそういう感じなのか。なるほどね。
松田：もし何もせずにお金がもらえるとしたら、それはみんなもらいたいと思うねん。
中垣：はいはい。
松田：でも、
松田：このあいだ、本屋に欲しい本がなかったからブックオフに行って適当に代わりの本をディグるっていうのをやってんけど、そのときに
中垣：はいはい。
松田：で、
中垣：
松田：うん。
中垣：
松田：はいはい。
松田：このあいだ
中垣：まじ？
松田：2chではそのアーティストはオーダーを受け付けへんって話やってんけど、ほんまかいなって思って