中垣：
松田：これ結構いいよな。
中垣：なつきは結構効くタイプやと思うで。
なつき：
中垣：
松田：うんうん。
中垣：例えば誰でもいいけど…まあ R とかさ、彼女はあれがやりたくてやってるんだろうけど、まずもうそれだけで偉いわけやん。
中垣：
松田：はいはい、分かるで。
中垣：あれのレビューを読んでたときに、
白濱：話しながら考える感じになっちゃうんだけど…
松田：うんうん。
白濱：でもそういう部分はありつつ、松田みたいなスタンスも同時に持ってると。
倉留：河東はもう復帰したん？
河東：うん、復帰した。ただやっぱサラリーマンしてるとなぁ…まあ単純に仕事休んでたときの方が楽しかったって話やねんけど、仕事自体が嫌というよりは、
松田：うんうん。
中垣：
松田：NASAのやつは知ってるわ。
90年代よりブランドロゴやキャラクターといった現代の資本主義社会のアイコンを用いた、アイロニーとユーモアが共存するような彫刻作品を発表。そのなかに、「手づくりの既製品」をテーマに、プラダのシューズボックスを使用してつくった便器《Prada Toilet》（1997）や、手書きのエルメスの包装紙でマクドナルドのハンバーガーセットを再現した《Hermés Value Meal》（1997）など、ファッションをモチーフとした作品などがある。また、ナイキとのコラボレーションスニーカーでも知られるほか、近年では宇宙や茶道などをテーマに幅広い作品を手がけている。
Source: 美術手帖
中垣：特に有名なんがNASAのロゴを書いた椅子で、
一ヶ月も有給をとったのに、ベッドでTikTok見て終わった…
中垣：自分はこれまで…勉強をしなさいとか仕事をしなさいとか、そういうのを社会的要請として嫌々ながらこなして、その代わり余暇の時間に、抑圧されていたやりたいことをして過ごすみたいな感じだったというか。
河東：うんうん。
中垣：要は、 マイナスがある代わりにプラスがあるみたいなのに体が慣れ過ぎていて、ゼロベースで自分にとってポジティブなことをやっていくことを知らなかったと。
みなと：てか、ここはやっぱりそのストローなんだ。
中垣：そうやんね。
松田：スターバックスでアイスコーヒー頼むとき、最近は
Y：鉄スクラップってどういうものなんですか？
みなと：
松田：
ももこ：へー。
松田：普段仕事で行ったりってする？
ももこ：する…それこそ前職のときはパリコレとか行ってたし。今日は行けなかったけど、でもストーリーズで流れてくるのを見る限り、いいショーだったんだろうなって。