河東：前提としておれは、
その類型化知らねぇ…
松田：はいはい。
河東：普通に出会ってそれが運命だった、みたいなものがあると思ってる側やから、今から言うような話はあんまりしたくないねんけど…
白濱：話しながら考える感じになっちゃうんだけど…
松田：うんうん。
白濱：でもそういう部分はありつつ、松田みたいなスタンスも同時に持ってると。
松田：
みなと：それはお金的な話？
松田：まあ一番分かりやすいのはお金やけど、いわゆるコストならなんでもいい。で、それについて自分的な理想としては、
結果として偏見に満ち満ちた悪口になったので、恵比寿が好きな人は読まないでください。
白濱：例えば新宿にいる人って、自分の属性のままその街にいて周囲とコミュニケーションをとってる印象、つまり
中垣：あー…でもそれって、
みなと：いい大学出て、ある程度名前の知れた会社に入ってたらさ、
松田：うんうん。
松田：中垣がテーマに加えてた
中垣：これやばいよな。まあそれだけやねんけど。
松田：じゃあ最後の5分でこの話しよか。
中垣：
*若林さん、な。
「日本は遅れすぎ」あらゆる格差と闘い、誰もが得をするロンドンの音楽家サポート方法論 : New School of Music→
中垣：
松田：うんうん。
松田：さっきみんなが来る前、シャルリー・エブド襲撃事件に関する記事を読んでてんやんか。その記事に関してこの観点はおもしろいんじゃねってみなとが言っててんけどさ、
西川：へー。
松田：
ラフ画からの現実世界のシーンのまま終わってしまったラストは、14年間に及んだ新劇場版の終わり方としてはあまりに唐突で、半ば放り出したような印象もありました。一見分かりづらいその意義について、監督の文章を引用しながら考えました。
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』を鑑賞して考察したことについて、実際の会話を文字起こししたものを、ささやかな解説としてお届けします。
太郎：最後の駅、なんで宇部新川なんだろうとか思ってたんだけど…
松田：それはあれちゃう、監督に縁のあるなんかちゃうの？
太郎：あ、普通にそういう感じなのか。なるほどね。
西川：前に何もすることなくて暇だったとき、
中垣：言ってたね。
西川：それで、『サピエンス全史』の著者が新しく出した『21 Lessons』っていう本があって…